b体育官方网站:室内色彩的功能分别是(色彩对室内空间的作用和意义有哪些)

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  • 2023-05-23 09:58:14

大家好今天来介绍室内色彩的功能分别是(色彩的基本功能有哪些方面)的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，来看看吧。

色彩对室内空间的作用和意义

文章目录列表:

色彩对室内空间的作用和意义

颜色在空间中的作用及特点

在同一个空间中哪怕只是改变了窗帘、家具的颜色，也可以让空间显得更加的宽敞或者更加的狭小，这个是在空间中使用暖色或冷色所得到的不同效果。

除了冷暖之别以外，还有膨胀色和收缩色区分，它们的作用是将物体在视觉效果上放大或缩小。

当然也有一些颜色看起来突出或下陷，在视觉效果上可以影响空间的层高。还有一些颜色会显得厚重或轻快，我们可以把这些颜色称之为重色或轻色，利用颜色的这些不同特点就能从视觉上对空间的大小高矮等进行调整。

冷色与暖色的区别

1、冷色和暖色

颜色的第一印象就会使人从心理上感觉到有冷暖之分。这是颜色所具有的心理效果中最普遍的一种。

暖色

红色、橙色、粉色属于暖色，每当看到这些颜色，都会让人联想到火焰和太阳，让人感觉到异常的温暖和幸福。

冷色

蓝色和绿色则被称为冷色。这些颜色常常会让人联想到水或冰，使人在心理感受上会觉得寒冷。

运用

在室内软装中，常常随着四季变换或季节特点来搭配软装颜色（最常用的方法之一）。

比如夏天常使用白色或浅蓝色的窗帘，这样会让人感觉到室内温度比较凉爽;而冬天换成暖色的窗帘，或者用暖色的桌布、沙发套可以使屋内感觉到很温暖。

暖色从视觉上看上去有膨胀的感觉。比如下图中的沙发采用的是鲜艳的暖色，有膨胀感，并且空间显得很紧凑。

但如果在同一个空间中，将沙发和窗帘等大部分软装陈设换成冷色的话，就会产生收缩感，房间内会显得更加宽阔一些。

高纯度色彩与低纯度色彩

以墙面为例，如果采用纯度较高的色彩时，色彩的前进感会使空间显得更加紧凑（小面积使用高纯度色彩会让空间显得更加狭窄）。

如果将墙面色彩纯度降低，颜色的后退感则会使空间产生后退感，让空间看起来变得更加开阔，并且有层次感。


膨胀色及收缩色

像红色、橙色、黄色等这样的暖色可以使物体看起来比实际上更大，被称之为膨胀色。而蓝色、绿色等冷色这样的颜色看上去可以使物体比实际上更小，被称之为收缩色。

这种视觉上的膨胀感和收缩感不仅与颜色的色相有关，明度也是一个非常重要的因素。像红色、粉红色等这样的颜色明度就很高，这类色彩作为膨胀色可以将物体放大;而冷色系中明度较低的颜色可以使物体从视觉上看上去缩小。

藏青色，它的明度很低，常作为收缩色。空间中藏青色的物体看起来就会比实际上要小很多。

其中有一个色彩需要特别注意一下——黑色，因为它的明度为0，并且它是收缩色的典型代表。在生活中有很多女生（特别是职场需要）喜欢穿黑色丝袜，因为穿上黑丝袜以后可以使腿从视觉效果上看上去比平时细很多。这就是色彩所具有的魔力。

整体空间是白色（膨胀色），并且这个空间本来就很大，如果再采用膨胀的颜色会使空间显到更加充实。


狭窄的空间常采用一些收缩色，这样可以使原本狭小的空间看起来更大一些，并且不会有拥挤感。

颜色的前进与后退

当然颜色还有一个重要的效果——视觉上的前进感与后退感。有的颜色看起来会突出，而有的颜色看起来会下陷。突出的颜色就被称为前进色，而下陷的颜色则被称为后退色。

前进色包括红色、橙色、黄色等暖色，主要为高彩度的颜色;后退色则包括蓝色和蓝紫色等冷色，主要为低彩度的颜色。

正确地使用前进色与后退色可以使空间变得更加宽敞，它们与膨胀色和收缩色有异曲同工之妙。

色彩的基本功能有哪些

色彩的功能是指色彩对人眼睛和心理上的作用，它包括了色彩对视觉的刺激作用，以及人们对不同颜色的印象和感受。色彩也影响着我们对周边事物和环境的反应，当人们看见蓝色的天空和白色的云，心情会感到愉悦和放松；但当看到天色呈深灰色调，满天的乌云时心情会变得压抑和沮丧。色彩学上根据心理感受，把颜色分为暖色调（红、橙、黄）、冷色调（青、蓝）和中性色调（紫、绿、黑、灰、白）。因此本篇小编将带大家了解这三种色调对视觉的刺激作用，也就是通常大家看见这些色彩时的心理感受。

色彩的温暖感

暖色系的色彩能够使人情绪高涨，通常被认为是提高心率、刺激神经系统的色彩。在三种暖色的使用中，红色最具有令人兴奋地作用，同时也是最有热情和温暖的颜色。

其特点是：暖色调的亮度越低，画面给人的感受越偏燥热

Image by: Ive Freya

色彩的寒冷感

冷色与暖色的功能恰恰相反，它们具有压抑心理亢奋的作用，可以令人感到平静。在视觉上有使空间显得开阔和通透的作用。不同明度和纯度的冷色会有不同程度的镇定效果，在众多冷色中蓝色最具令人清凉和冷静的作用。

纯净的蓝色代表着优雅和沉着，在西方文化中蓝色还代表着忧伤。蓝色使人冷静的特性也赋予它了令人深度思考的的空间，在淡蓝色的工作室中逐渐舒缓紧张的情绪，人们的工作效率和思维将会得到很大的提升。

其特点是：画面中冷色调的亮度越高，越偏清冷。

Image by: HDqwalls

色彩的柔和感

中性色是介于三原色红黄蓝之间的颜色，不属于冷色调也不属于暖色调。这种色系通常很柔和，因为灰度较高，色彩也不那么明亮耀眼，给人们的感觉轻松，可以避免视觉疲劳。

中性色主要用于调和色彩搭配，突出其他颜色。

色彩的基本功能有哪些是我的专业作业请回答详细点

1）、美术角度——形色、光色、语境色
A、 所谓“形色”，指建构未来影片具体视象的本体色彩。也就是说是指银幕造型世界的具体空间环境和人物艺术形象的本体色彩。它们概含建筑色彩、环境色彩、道具 色彩、装饰色彩、服装色彩、化装色彩、民族色彩、地域色彩、国家色彩(国旗、国徽、党旗、象征物等色彩)……具体讲，“形色”内容包括：
建筑色彩——人物活动空间的建筑部分的本色；
环境色彩——自然环境与人工环境的综合色彩；
道具色彩一—陈设道具，随身道具的本质色彩；
装饰色彩——空间里花草、幅帐、挂饰、地饰物等的貌色；
服装色彩——单衣、暖衣、鞋帽等质色；
化装色彩一—人物肤色与饰品的色泽；
效果色彩一特殊情景下的空间环境、服装道具的“做旧”色彩及人物造型化装色彩。如被焚烧的建筑、破损的道具、主观的色彩组织、疤脸和伤口等等。
B、所谓“光色”，指在光作用下的银幕视觉形象的色彩和色调。也就是说经过美术师的总体设计和分场景设计，落实在图纸上的在光的作用和影响下单元场景，全片总体空间、人物整体艺术形象，画面色彩构成与色彩转换的气氛色彩和基调色彩。具体讲，“光色”内容包括：
场景色凋——单元场景空间的色彩主调；
色彩基调——光作用下全片空间环境的色彩总调；
气氛色彩——影片空间环境特珠气氛的色彩。
C、 所谓“语境色”，特指构筑银幕视觉语言形象，并形成某种艺术风格和个性持征的色彩以及基调色彩。也是指美术师对未来银幕世界的色彩语言的运用的形式表现的 艺术想象和构思内容。它们概含表现形式上的客观色彩(场景色调、色彩基调)、主观色彩(色彩转换、色彩重构、色彩节奏)等；色彩语言上的人物色彩，情调色 彩、心理色彩、气氛色彩、音效色彩、社会内容上的时代色彩，历史色彩，民族文化色彩，地域文化色彩等等。“语境色”内容大体包括：
客观色彩——美术师对空间环境和人物形象诸造型色彩的真实再现；
主观色彩—一美术师对空间环境和人物形象色彩主观想象的表现；
人物色彩—一以主客观色彩成色调表现人物的思想、性格、情感、品行、心理、心灵的内容；
民族文化色彩——经过集中概括，并强化了的不同民族的空间环境和人物的色彩倾向；
地域文化色彩一一经过典型化了的不同国家、地区等的客观再现色彩和主观表现色彩；
时代色彩——特定的以政治、经济、文化等状况为依据而划分的某个时期的代表性色彩；
历史色彩一美术师对影片特定社会的发展过程的主观评判性色彩。
（2）、摄影角度——光色、画色、片色
所谓“光色”，与美术师“光色”的创作思维基本相同。当然有时也很不相同。不过就摄影师的创作角度，在拍摄现场，更注重人物形象的光色造型和银幕空间环境的氛围的光色艺术处理。
所 谓“画色”，指摄影师通过摄影机镜头进行构图的画面造型色彩。它包括对运动状态中或“静止”状态中的画面色彩、画面色调及画面影调的艺术处理。摄影师对画 面色彩的选择和构成时，要运用色彩的对比，和谐及色彩的配置完成画面形象的造型任务，要组织电影画面的色彩中心，要形成某种情调气氛，使之具有特定涵义， 并能构成电影语词。在现代电影作品中常出现的“负象”画面，即用于表现梦幻或主观想象等非现实的景象，银幕画面色彩呈原形象色彩的补色现象，亮暗色相与现 实完全颠倒，有强烈的幻觉感，异常感，此属画色的另一种表现特征。摄影师的“画色”处理与美术师的“语境色”创意有很多相同或相似之处。
所谓“片 色”，指在正式洗印祥片或拷贝影片的过程中对胶片经过配光的色彩。为确定适宜的印片条件，需要对各镜头进行曝光量和色彩的调整。一部由数百或上千个镜头组 成的影片，由于胶片性能的差异，拍摄条件的变化，洗印技术的不稳定因素，各镜头底片的密度和色调不完全理想。为使正片画面的密度完全统一，色彩还原正常， 需对每个镜头的印片条件，即通过调光号调整，画面的正常密度和正常色彩及对影片摄影基调的处理。
（3）、导演角度——语言色、基调色
从导演创作角度，即总体艺术设计、分镜头拍摄，到后期将视听语言合成等谈电影色彩的构成要素可概括为：语言色、基调色。
导 演的“语言色”大体与美术师的“光色”、“语境色”的概念类同。但也有自身对影片整体色彩和画面色彩的某些独特思考与处理。所谓“语言色”指构成电影语言 主要内容的色彩。它是塑造和表现人物外部世界，尤其内心世界的重要“演员”，是银幕剧情的主力角色之一。以色彩为主要因素构成电影语言的基本手法是：
A、整体色彩结构的剪裁配置，如黑白色段与彩色色段的适置剪接，像斯皮尔伯格导演的《辛德勒名单》，前大段为黑白，后小段为彩色；又如前苏联影片《这里的黎明静俏俏……》的整体黑白中插入彩色小段；
B、对客观色彩的主观反叛配置，安东尼奥尼导演的《放大》，改变原物象本色，重
新组织色彩；
C、对客观色彩的主观强制性调配，张艺谋导演的《红高粱》中最后红色段(血海)：《菊豆》中红、黄、白布的色彩强化，宣泄男人之情．表现了人物。
D、主客观色彩的混融配置，《全金屑外壳》丛林的色彩为客观，厕所的色彩为主观；《现代启示录》前大段为客观，后段为主观，形成色彩主题。
E、由客观色彩到主观色彩的渐变配置，《幽光》先客观色彩效果，到后主观色彩的强化效果。
F、 民族色彩的文化冲突配置。美片《证人的眼睛》、《与狼共舞》，现代化的美国白人文化与肯尼亚的非洲黑人文化和美国的印第安人文化，随剧情的发展，突出不同 国别不同种族的矛盾冲突……当然，还会有很多和将来独创的电影色彩语言的其他手法，但色彩的配置必须同人物与情感紧密相联，没有情感的色彩必然是模仿的自 然主义或只会局限在表面的情感表现上。
所谓“基调色”，指为不同类型、风格影片基本调子配置的色彩。它是按导演前期的创意构思和后期视听语言合成 时总体把握的主要内容。为影片基本调子配置的色彩，是美术师提供的场景色彩、人物造型色彩等和摄影师通过镜头的画面构成色彩具体调配完成。然而据不同类 型、风格的银幕剧作要求，导演在最后的艺术总体把握时，却又可按色相强化控制成为或青灰调、或红色调、或灰土黄调等；按色性强化控制成为或冷调子、或暖调 子或中间综合调；按色度强化控制成为或亮调、或暗调、或中间调等，使基调色彩给人以整体的突出印象，起到点化主题的作用。斯皮尔伯格的《太阳帝国》，以日 本国旗中的太阳形象为总体创意根据，全片由于阳光、灯光、火光、月光、原子光构成冷暖融合光照(冷暖结合调)，在全片形成光的统治地位(亮调)；战争给人 类，尤其是儿童的心灵造成悲惨的创伤……整体把握成青灰色调。当然每个段场的色调有着不断地冷暖节奏起伏变化：吉姆家庭是暖橙黄调；上海街头逃难段略是冷 暗蓝绿调；上海临时集中营是冷蓝紫灰调；苏州集中营强化的阳光的暖色，使画面呈暖灰黄调；运动场是冷蓝紫灰调，结尾“认子”的场景也是冷蓝紫灰调。影片接 近尾声时重复的冷调与片头字幕衬底中黄埔江的冷调首尾呼应，形成全片的色彩主旋律，点示了影片的主题。

对家庭装修色彩的选择体现了什么

家庭装修色彩的选择可以体现以下几个方面：
1. 个人喜好和风格：家庭装修色彩的选择反映了居住者的个人喜好和风格。不同的人对颜色有不同的偏好，选择自己喜欢的色彩可以在家中营造出舒适和愉悦的氛围。
2. 情感和氛围：颜色对情感和氛围有很大的影响力。温暖的色调如红色、橙色和黄色可以给人带来热情和活力；冷静的色调如蓝色、绿色和紫色可以营造出宁静和放松的氛围。选择合适的色彩可以营造出与居住者期望的情感和氛围相符合的家庭环境。
3. 空间感和视觉效果：颜色对空间感和视觉效果有很大的影响。浅色调可以使空间看起来更加开阔和明亮，适合小空间或希望增加光线的区域；深色调可以给空间带来深邃和温暖的感觉，适合大空间或希望营造温馨氛围的区域。选择合适的色彩可以改善空间感和视觉效果，使整体装修更具吸引力。
4. 融合和搭配：家庭装修色彩的选择需要考虑与家具、地板、窗帘等装饰元素的搭配和融合。色彩的搭配和协调可以营造出整体和谐的效果，使不同的装饰元素相互呼应和衬托。
5. 环保和健康：选择环保和健康的色彩也是家庭装修的考虑因素之一。有些颜料和染料可能含有有害物质，选择环保和低VOC（挥发性有机化合物）的色彩可以减少室内空气污染和对居住者健康的影响。
总之，家庭装修色彩的选择是个人喜好、情感表达、空间感和视觉效果、搭配协调以及环保健康等方面的综合体现。选择适合自己的色彩可以使家庭装修更加舒适、美观和富有个性。

以上就是小编对于室内色彩的功能分别是 色彩的基本功能有哪些方面问题和相关问题的解答了，希望对你有用